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[评论] 赳赳丈夫志 拳拳赤子心(下)---大雅清风

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发表于 2014-3-3 15:05:57 | 显示全部楼层 |阅读模式

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赳赳丈夫志 拳拳赤子心(下)

                ——漫谈刘邦(海凝)的诗词集《一鸣阁诗词》

       刘邦的《一鸣阁诗词》,除了怀古述今、慨叹功名、赤子情怀、儿女情深的诗篇,与其相映生辉的是大量的山水田园诗词和咏史之作。

      三.放歌山水,寄情风物。作者在咏怀言志的同时,还写下了很多咏史和山水风物篇什。每一篇咏史诗词都是作者对历史的独特见解,每一篇山水风物诗词就是一幅水墨丹青,令人目不暇接。“九曲林中路,纷飞雪伴风。千枝生万象,尽在北山东。”(No5《五绝.北山》)“风生天地冷,沙漏滴三更。飞雪闲无趣,平明落小城。”(No6《五绝.雪夜》)“古柏着新袍,青山雪后娇。风来梅不语,移影上林梢。”(No6《五绝.雪霁》)“白雪压枝斜,红梅闹晚霞。清香风掠尽,暗香去天涯。”(Po7《五绝.梅香》)其实,这两首诗写的都是梅花。“风吹千岸冷,雪压百河封。铁壁红初露,飞枝独钓冬。”(No7《五绝.雪中梅》)好一个“飞枝独钓冬”,一下子写出了红梅傲雪、铁杆横斜、孤高飘逸的品格和气质!一个“独”字,立刻给人以强烈的对比感,一个“钓”字,顿使全诗灵动万分,颇有柳宗元“独钓寒江雪”之风。“月落依山静,梅开驻马听”(No8《五绝.冬夜》)要听梅花开的声音,是用耳朵吗?作者巧用移觉的手法,使得静物顿生活力。“小雨乱窗纱,寒风噤树鸦。”(No12《五绝.乍寒》)两句诗,写出四种景物。“春日不成眠,清风过柳烟。寻芳千百度,尽在小池边。”(No12《五绝.寻芳》)“流泉清见底,春燕剪长空”(No16《五绝.阳春》)多么怡人的春色啊。“点点桃花雨,纷纷湿玉门”(No17《五绝.塞上雨》)“鸟鸣黄土绿,篓满放歌还”(No17《五绝.踏青三首》)“盈眸星点绿,欲语月成弯”(No19《五绝.归乡》)“小苗连地绿,老树破天新”(No28《五律.春》)连,绵延不尽;破,气势夺人。“沙尘东渐向群山,杨柳丛生列九环。千顷良田青翠远,一声羌笛玉门关。”(No43《七绝.换人间》)“一夜东风劲,晨来绿满窗。扁舟推细浪,白絮过长江。目揽东西景,耳充南北腔。岸边谁密语?枝上鸟成双。”(No29《五律.渡江》)更是一幅难得的江南春行图。我们再看看作者笔下的太行雄姿——“中分晋鲁卷青黄,千里枫红走太行。东出岱宗雄五岳,西流漳水泽煤仓。临溪欲语松风劲,飞鸟无形铁壁藏。一曲登高情寄处,云台望去又重阳。”(No75《七律.登太行》)读到这里,是不是和作者一起想起那句“每逢佳节倍思亲”的诗句呢?“直落南山雨,横吹北岸风。滩头千草绿,枝上百花红。水暖轻舟侧,鹅鸣细柳中。雕栏凭望处,社燕入梧桐。”(No32《五律.春望》)这是多么怡人的春景啊。还有很多如《渔家傲.北岛》、《五律.路遇》、《五绝.阳春》、《相见欢.春雨》、《点绛唇.童趣》、《浪淘沙.纸鸢》等放歌山水的诗词,有如一幅幅连环画,美不胜收,不胜枚举。

      作者的咏史,不是正面的评说,而是另辟蹊径。“盛唐遗韵今安在?一曲霓裳万古悠。”(No69《七律.洛阳春》)一句道尽盛唐事。“莫问英雄能饭否,但观杀敌万人先。”(No47《七绝.廉颇》)用辛弃疾语,言廉颇事,表自己心。“黄河寻故道,白马度金身。不见虹桥景,长哀汴地人。”(No31《五律.春游》)由洛阳一路感叹到开封,以《清明上河图》收笔。“戟折江东恨,兵加美眷身。大风乡醉者,不是少年人。”(No38《五律.徐州杂咏》)作者慨叹的不仅仅是楚霸王项羽吧。“轻民自古伤家园,重色从来失计谋。”(No71《七律.雨铃》)这里已经不仅仅是评论历史了,更有着现实意义。还有很多如《陌上花.姜花》、《减字木兰花.虹桥》、《水龙吟.洛阳古城》、《水调歌头.开封》、《水调歌头.登岳》、《水调歌头.云台山》等,都是评说历史的佳作,篇幅所限,恕不赘述。

       四.托事寓心,友谊之树常青。作者的表达内心深处情感的曲笔之作和讴歌友谊的激情澎湃的赞美诗也是这本诗词集的一个重要内容,虽然为数不多,但是,却是作者的内心独白,不可忽略。

       如同古往今来许多文人一样,刘邦也把内心深处许多的美好意象具象成美丽的少女,恩爱的情人,每每写到这里,诗中便隐隐荡起淡淡的哀婉,雾霭般的忧思。“兰舟一叶,扶摇不见来时路。慨无言,看院深几许。经年信绝,纵有万种温存,安得佳人垂顾?  青梅竹马,海誓山盟,向枕边细数。暗相问,心曲谁诉?浪迹天涯,幕后帘前,夜阑独步。方交不惑,功成名立,良缘废尽皆作古。”(No139《莺啼序.清明感怀》)极尽缠绵悱恻之态。“经年回首处,暮雨摧花,满目残红肝肠断。陌路絮飘零,几许游丝,皆碎绝,尘缘日浅。只落得多情尽伤悲,问更有何人,烛花共剪。”(No125《洞仙歌.春殇》)这不是叹惋夫妻恩情了,当另有别解。“昨日人来入梦中,闻风肠寸断,小楼空。……床前明镜里,旧时容。功成忍见白头翁,孤灯下,谁解此心衷?”(No122《小重山.铜铃》)功名乎?情爱乎?“人间何处不沧桑?费尽思量。”(No115《画堂春.樱桃》)“随处可成就,何必别乡关?”(No134《水调歌头.思归》)这不仅是问,更是人生的阶段结语。“正月身犹暖,初三烛又红。可怜垂泪女,何处诉情衷?”(No28《五律.炎凉》)这仅仅是对“垂泪女”的同情吗?看看题目就知道,主旨在诗外啊。

       讴歌友谊,拳拳情深。这是刘邦诗词的又一个重要特点。从诗词中,我们可以感受到作者与朋友的真诚交往,感受到作者给朋友的那一片纯洁的心。“昔有孤山客,今逢沪上人。……秋风频折柳,杯酒又沾唇。”(No37《别沪》)。“故友今临郑,相逢酒一杯。主人方去疾,清水久来陪。数语言兄老,青丝入鬓灰。柳前离别际,执手叹三回。”(No37《故友》)老朋友来了,自己的病刚好,不能喝酒,便以水当酒。互相慨叹,唏嘘不止。临别之际,执手流连。这是多么纯洁深厚的友情啊。“黄沙蔽日掩千村,红柳迎风落万根。血染平川羞皓月,情牵戈壁铸忠魂。”(No42《五绝.致红柳》)“瀚漠风吹雪,傲骨霜明节。黄沙遍地,惊红柳,遥相悦。纵情疏勒水,寄望关山月。垂首思,沧桑历练为人杰。”(No136《阳关引.致红柳》)“雁去万重山,满目秋寒。小楼寂寞对花残。不似城南离别际,执手千言。”(No93《致友人》)宛城,就是南阳,是作者的老朋友黄山松所在地,所以,作者便常常以“宛城”来代指老朋友。“宛城当要塞,郑地虎牢边。诗赋通深谊,弟兄交忘年。”(No35《致友》)“宛城连郑地,南北和诗词。对月三杯酒,良宵共此时”(No22《五绝.致友》)“白河侧畔有人家,迎客雨前龙井茶。欲解黄山松下趣,一杯饮罢问桃花。”(No56《友人》)“乡关东望众山横,宛地黄兄来送行。一曲新词三次令,两杯老窖百般情。”(No76《七律.秋归》),林林总总,都淋漓尽致地表达了作者对友谊的忠诚与炽热的情感。                  

       五.文章合为时而著,歌诗合为事而作。刘邦的诗词大部分是抒发个人情感之作,但是,他是个热血男儿,他时刻关注着国计民生。汶川大地震,奥运圣火,都牵挂着他的心,写进了他的诗词集。在《八声甘州.西川》(No140)里,他写到,“望西川,近事最伤神。……怨经年,天多横祸。痛今朝,地裂月难圆。凭栏处,心忧百姓,生计维艰。”在《念奴娇.大雪》(No137)里,他写出了风雪给异乡旅人带来的苦恼,“年终大雪,向南眺,冰堵游人归路。愁却了、天下苍生无数。……一票难求,回首望,长队参差如故。”再请看《水调歌头.圣火》(No133),“圣火行千里,乱出法兰西。……经济兴,军事盛,唱雄鸡。泱泱大国,高竿阔步总嫌迟。血染旌旗浩荡,奥运北京难阻,鸟兽望天痴。今日非前夕,崛起正当时。”一派豪言,满纸壮语!同样的题材,作者还写了《满江红.北京奥运》、《满江红.汶川地震》等作品。忧国忧民之心,跃然纸上。

       六.婉约豪放,清丽俊逸,沉郁超拔,风格多样。唐朝司空图的《二十四诗品》把诗词风格和意境分为雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、缜密等二十四种。其实,就是内敛与外露的区别。刘邦曾经说过,他的作品偏重于婉约风格。我比较同意这一点。其实,婉约与豪放不是矛盾的,它们可以有机地体现在一个人的作品中。如豪放派代表人物苏东坡,曾以“大江东去,浪淘尽千古风流人物”而成为豪放派领军人物,但是,他也写出了“花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草? 墙里秋千墙外道。墙外行人,墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。”和“燕子楼中,佳人何处,空锁楼中燕。”这样婉约味道十足的诗词。李清照是婉约派,不是也写出了“生当作人杰,死亦为鬼雄”的豪放词作吗?就像许多前贤一样,刘邦的诗词也是这样风格多样的。其婉约固不待说,尤以压卷之作《莺啼序.清明感怀》为最。《莺啼序》全篇240字,是长调慢词之翘楚,古来鲜有作者。在前边的评论中,我们已经了解了作者的婉约,这里,就重点谈谈作者的其他风格特点吧。

“今日非前夕,崛起正当时。”(No133《水调歌头.圣火》)

“极目山河秀,国士尽开颜。”(No132《水调歌头.登岳》)

“众志成城浑未惧,并肩携手光家庙。”(NoNo131《满江红.汶川地震》)

“欲引弯弓追日月,英魄烈,出豪言。”(No124《江城子.不惑》)

“红尘险阻何所惧?一步层楼上九天。”(No68《七律.感遇》)

——豪放。

“随处可成就,何必别乡关?”(No134《水调歌头.思归》)

“忽闻长笛破云声,春衫半湿归乡路。”(No124《踏莎行.梅雨》)

“千秋天际月,云上冷如钩”(No120《临江仙.咏怀》)

“多情最是三更雨,湿了中原湿故乡”(No74《秋雨》)

——沉郁。

“把酒三分醉,谈笑见黄刘。”(No133《水调歌头.云台山》)

“人间甘苦味,都在一杯中”(No119《临江仙.不惑》)

“举杯一酹异乡楼,莫问几多愁”(No102《忆江南.人去》)

——超拔。

“忍将河上雾,卷作泪流横。”(No120《临江仙.冬酒》)

“肠断归途远,谁堪伴我歌?”(No32《五律.春愁》)

——哀婉

“半落斜阳碧草寒,一声竹笛破云天”(No102《鹧鸪天.塞上秋》)

“深院何来布谷声?啼落梅花影”(No95《卜算子.春梦》)

“帘外绿黄偷渡,小苑残红堆处。细雨涤尘来,消减春寒无数。同赴,同赴,醉饮东风于路。”(No91《如梦令.春》)

“三月花开未了情,平池水暖向清明。黄沙不掩楼兰地,碧草连天鸟一声。”(No51《七绝.西塞》)

“一笛横吹春水暖,九天雷动柳如烟”(No48《七绝.春归》)

“千顷良田青翠远,一声羌笛玉门关”(No43《七绝.换人间》)

——清丽

“搜尽世间辞,填破梅花谱”(No100《生查子.春雨》)

“放舟采藕闲来酒,看美人云手。随处是春光,何处悠悠,一曲琴箫奏。”(No88《醉花阴.咏荷》)

“云中春燕飞何处?遍采青黄扮酒旗”(No50《七绝.梨花》)

“霜寒野旷风低处,马走尘飞客远行”(No42《七绝.菊花吟》)

“心中无一物,何事染尘埃”(No30《五律.感怀》)

——俊逸

………………

      七.指瑕寻疵。尽管这本《一鸣阁诗词》精品连连,然而,我认为,仍然有一些瑕疵,容我略说一二。“湖畔雁鸣知蟹鲜,临溪垂钓乐悠然。欲归罢酒驱车走,白鹭滩头一阵烟。”(No41《七绝.秋游雁鸣湖》)前两句尚可,后两句浅白直露,几无韵味,近于顺口溜。“人生何地无知己,放眼全球本一村。”(No41《七绝.天涯》)标语口号入诗。“夜阑独立寒江雪,一派风光在眼前。”(No43《七绝.冬夜》)尾句太浅,太虚,太空泛,没有冬夜独立的画面感。“万年荒漠见青天,一派生机在眼前。”(No46《七绝.绿洲》)空泛,浅白。“红岩顶洒须眉血,渣滓洞留巾帼名。” (No70《七律.重庆》)3-1-2-1的句式,有点别扭。“佳丽三千难解语,痴心一片是明眸。”(No77《七律.贵妃》)“难解语”和“是明眸”失对。《捣练子.涉世之初》似不应选入这本诗词集。另外,几首吟咏时事的作品也有浅白凑句之嫌,有失作者水准。

       瑕不掩瑜。总之,刘邦的这本《一鸣阁诗词》是当今网络文学、古典文学的土壤里盛开的一朵奇葩。一个理科大学生竟把古典诗词做到如此高度,岂不令天下“文人雅士”们汗颜吗?岂不令一些不懂装懂的假斯文们扫地吗?在某些居于庙堂之上的、自以为很风雅的人看来,刘邦的诗词恐怕要被列为“业余诗词”了。我想,如果我们的“业余诗词”达到如此高度,倒是中国的幸事呢。我在评论赵忠祥的文章里说过,古典诗词是硬功夫,与名气无关,与脾气无关,与官衔无关,与“业余”无关,与正宗无关。谁希望学习古典诗词,就看看刘邦的诗词吧,这是一部没有功利色彩的文学作品,这是一部没有任何政治色彩的文学作品,这是一部没有遵命文学色彩的文学作品,这是一个人真正的心声,这才是正宗的、中规中矩的古典诗词课本!
发表于 2014-7-11 18:16:15 | 显示全部楼层
点评精到,引领读者赏鉴学习。美作佳评!飘红共赏!谢谢大雅清风诗友。

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