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[诗词常识] 词学概说(一)

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发表于 2013-11-1 07:08:58 | 显示全部楼层 |阅读模式

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说明:以下只是个人对词学的一些体会,仅供交流、参考,可能与其他资料有一些区别,说错的地方请多批评指正。   
一、什么是词   
词是一种和音乐有密切联系的抒情性文学体裁。它是传统诗歌的一种形式,由乐府诗、民间曲子词和近体诗演变而来,大致起源于南北朝,形成于唐代,成熟于五代,盛于宋代。   
词最早是用来配合乐曲演唱的,根据乐曲的长短、节奏填上词句,所以写词也称为“倚声填词”。记得明朝徐师在其著作《文体明辨》中曾给词下过这样的定义:凡依已成曲谱作出歌词,便曰“填词”,填词行,而词之名始立。他还对词的形式加以概括:调有定格,字有定数,韵有定声。  
二、词的别称   
据我所知,词有以下别称:曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、歌词、琴趣、歌曲、倚声、语来、渔歌……(可能还有,恕我寡闻)   
三、词的起源   
词的起源其实不好交流,因为众说纷纭,据我所知,大致有三种说法。   
第一种说法   
词起源于《诗经》,从广义上来看,它也有一定道理,但细究起来,却又太玄乎了。虽前人也曾考证,《诗经》的诗,确有先有诗后配乐曲供演唱用的个案。但词是先有乐曲后配词,且有固定的格调,所以,个人以为此种说法不太确切,缺乏足够的论据支撑观点。   
第二种说法   
词导流于梁武帝萧衍,记得近代的梁启超就持此观点。记得最初提此说法的像是徐釚吧?(印象而已,尚不太确定)他认为萧衍的《江南弄》为“此绝妙好词,已在《清平调》、《菩萨蛮》之先矣。”不过我个人并不认同,因为词是按照近体诗格律进行创作的,是格律诗的另一种形式,而梁武帝时近代诗的格律尚未正式形成,即便他的作品可以歌吟,但与后来的倚声填词还是有本质区别的。   
第三种说法   
词来自民间曲子词、乐府诗和唐代近体经过增加散声、泛声与和声而形成的。 我个人比较偏向于此种说法。例如:李隆基一首五律《好风光》就曾演变成词。  
宝髻偏宜宫样,莲脸嫩,体红香。眉黛不须张敞画,天教入鬓长。   莫倚倾国貌,嫁取个,有情郎。彼此当年少,莫负好时光。
这个是配乐后,倚声填词的版本。 原作五律,第一句去掉“偏”,二三句去“脸”合为一句,第四句去掉“张敞”,下片第二句去掉“个”。  
宝髻宜宫样,莲嫩体红香。
黛眉不须画,天教入鬓长。
莫倚倾国貌,嫁取有情郎。
彼此当年少,莫负好时光。
此词是在五律基础上加了个别字后形成的,且所加的字基本都是乐曲中的散声,补上实字就演变成长短句。其实散声、泛声、和声在配乐时,性质和作用基本相同,但散声是添加音声,泛声是引长音声,和声是填上管弦中重迭的缠声。记得《全唐诗》在词部的小注中有载:“唐乐府原用律绝等诗杂和声歌之,其并和声作实字,长短其句,以就曲拍者为填词。”   
词发展到南宋时期,就与音乐逐渐脱离开来,很多人只是依词谱填词,不一定都去配音乐了。记得朱熹《朱子语类》曾载:“古乐府只是诗中间添许多泛声,后来人怕失了那泛声,逐一添个实字,遂成长短句,今曲子词便是。” 另外,乐府诗第10类近代曲里也有曲名:渭城曲、凉州词、竹枝词、杨柳枝、金缕衣…等。   
《渭城曲》大家一定不陌生吧,此作品出自唐代“诗佛”王维,原名《送元二使安西》  
渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
这在交流近体诗变格(折腰体)时一定会讲到吧。《渭城曲》因其最后有“西出阳关无故人”句,所以也称《阳关曲》。后有人添加散声、泛声与和声后,变成一首长短句,词牌名为《阳关三叠》(元代)。  
渭城朝雨,一霎挹轻尘。更洒遍客舍青青,弄柔凝,千缕柳色新。更洒遍客舍青青,千缕柳色新。     
休烦恼,劝君更尽一杯酒。人生会少,自古富贵功名有定分。莫遣容仪瘦损。
休烦恼,劝君更尽一杯酒。只恐怕西出阳关,旧游如梦,眼前无故人。只恐怕西出阳关,旧游如梦,眼前无故人。
至于前面提到的曲子词,大概起源于南北朝时期,北方因为战事造成五胡十六国的混乱局面,当时作为夷族西域诸夷把“燕乐杂曲(燕乐又叫宴乐,用以供宴会或举行典礼的演奏,且演奏乐曲必须有歌词配合演唱)”传入中原,与内地的民间歌曲相结合,开始演变、创造,于是这种为配合乐曲而写的长短句开始频繁出现,形成了曲子词。后来又简称为“词”。   
最早李白的《清平调》、《菩萨蛮》、《忆秦娥》,刘禹锡的《竹枝词》、《浪淘沙》、《杨柳枝》各9首,王之涣的《凉州词》,白乐天的《忆江南》就是从这儿来的。   
四、词牌及词谱
词牌又称词调,是填词时所依据的格律。词牌是前人按照第一词牌的格律编定的图谱。一般用“横”表示平声,“竖”表示仄声,“+”表示可平可仄,也有直接标“平仄”,可平可仄处加横线或加圈表示的。   
按照清代康熙年间陈廷敬、王奕清奉命编的《钦定词谱》共四十卷,其中收录词牌826个,计2306体。一般的《诗词格律手册》大多选用80例。清代舒梦兰选常用词牌编《白香词谱》,计100例。
有些词牌有多个名称,如《十六字令》又叫《归字谣(袁去华词名)》、《苍梧谣(蔡伸词名)》、《花娇女》。  
《忆江南》又称《梦江南》、《望江南(温庭筠)》《春去也(刘禹锡)》《望蓬莱》《江南柳》《江南好(白居易)》《步虚声(蔡真)》《谢秋娘(李德裕)》《壶山好(宋自逊)》《望江梅(李煜)》《安阳好(王安中)》《梦仙游(张鎡)》等具体就不再举例了。   
五、词的风格流派  
词以表现风格分,大致可以分为密、疏、严三派。
密派,就是我们平常所说的婉约派,以北宋晏殊、欧阳修、柳永、晏几道为代表人物。他们承袭晚唐五代时的温庭筠、韦庄、欧阳炯、冯延己、李煜为代表的花间派词风。其表现风格为:词情蕴藉,柔靡婉丽,内容多是离愁别恨,含香温玉,作品组织结构严密谨慎,刻划心理活动细致入微。柳永的《雨霖铃》就是其中较为典型的例子。  
疏派就是豪放派,以苏东坡、辛弃疾、黄庭坚、张孝祥、陈亮为代表人物。   
其表现风格大多气象恢宏,声调慷慨激昂,悲壮沉雄,内容有抒发爱国情怀、描绘秀丽风光,怀古论今、笔力纵横,作品组织结构粗犷,不拘泥格律。如苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》就是典型。
严派,即格律派,以周邦彦、姜夔、吴文英、张炎为代表人物。格律派出现,相对于前两派而言较晚,其实他们最初是从婉约派中细分出来的。因此,他们的风格与婉约派相近。但是由于这些人大都精于音律,代表作品如姜夔的《扬州慢》、《暗香》、《疏影》等。
发表于 2013-11-2 14:47:46 | 显示全部楼层
欣赏,学习!谢谢老师!
发表于 2013-12-1 17:06:13 | 显示全部楼层
欣赏!学习!谢谢四明山人老师讲解!敬香茗!
发表于 2014-2-12 22:51:52 | 显示全部楼层
谢谢老师讲解!

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