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[楹联常识] 大风楹联第一课 《对联入门》

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发表于 2013-11-11 00:05:24 | 显示全部楼层 |阅读模式

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大风楹联第一课  《对联入门》
主讲:小剑 海凝

海岸线-小剑(24285101)  20:00:18
      今天我想讲的主要是《对联入门及应对技巧杂谈》,如有问题,随时打断就行了,我完全不介意的。
      什么叫对联,我想这个就不用再重复了。主要是着重谈谈对联的基本要求吧!
      在《联律通则》中,主要讲了六条:
      第一条 字句对等。一副楹联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。所谓字数相等,不仅是总的字数相等,而且每个分句的字数也要相等,分句的数量也要相等。我曾见过有的初学者连这个也糊涂。我想咱们这里应该不会,因为我还没见过。
      第二条 词性对品。上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
      关于词性的问题,当然最好有专门的人去讲一次,但作为入门,我想还是略提一下为妥。
      对联以工整性为第一要义,而词性是否对品,于能否满足工整性至关重要。
      名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,这些是最基本的要求,一定要牢记。但汉语有很多词,是名词动用,或者形容词动用,或者动词用作名词,等等。我们感到难以应对,往往都是碰到这些词的时候。如果求之以工,当然最好是以同样活用的字词来应对。但实际情况却是,我们不一定能找到这么一个合适的来,该怎么办呢?我的经验是,要看这个字词现今是做动词还是名词,是形容词还是副词。先求对得出,立意好,以意胜之。
      第三条 结构对应。上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应平衡。
      结构对应在五言以上的句子中,有时候常让人难以应付。因为有些字词组成一整句话,是有逻辑关系在其中,哪些词是偏正结构,哪些词之间又是并列结构,它们之间是因果关系还是递进关系,或者其他关系,都要照顾到。还有修辞也要照顾到。不然就会头重脚轻,或头轻脚重,失去对联的工稳。比如,上联是一个很有想象力的出句,如果你在应对的时候,对的是个普通景色的句子,没有比喻,那就落于下乘了。这个问题的关键是语法问题。出句者相当于一个领导,对句者必须按照领导者的思路走,不得出格。从这一点来看,对联比诗词要求更严格。
比如,诗词的对仗有时只要求字面相对,而不要求句型相同,如“功盖三分国,名成八阵图。”三分国”是“盖”的直接宾语,而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。对联一般不允许这样。但对于长联或者无情对,这个方面的要求会放得宽一些。
  第四条 节律对拍。上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏 “ 二字而节 ”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。
      关于节律的问题,跟马蹄韵有一定关联。这个问题我结合着马蹄韵讲吧。据余德泉著《对联格律.对联谱》:“对联平仄的运用,犹如马之行步,后脚踏着前脚的脚印行走,每个脚印要踏两次,使平仄交替出现连珠的形式,而开头与末尾一般又是单平或者单仄。”余德泉在这本书中说:“联律从根本上说就是马蹄韵。古今真正的联家基本上都按马蹄韵进行对联创作。马蹄韵是对联独具的规则。”
      引用完毕。首先我试着通俗的解释一下马蹄韵。大家准备随时提问题哈。
      马蹄韵主要是讲究平仄交替。它分句中规则和句脚规则两种。首先是句中规则。所谓句中,是指句子内部,如果是有多个分句组成的长句,比如论坛里常见的“四七句”,即上联或下联是由一个四言分句和一个七言分句组成的单边,在四言分句或七言分句也要符合平仄交替。句中规则基本上遵循一三五不论,二四六分明的规律。


海凝(8581096)  20:41:18
  对以前没玩过对联的诗友,我把上边讲的给浅释一下。小剑讲的比较专业,我给初学者来点通俗的吧。
      对联,大家都很熟悉,每年过年门对子就是最常见的对联。对联要求上下联字数相等,上联有几句、下联也要几句,每句字数相同。
      再是词性问题,对联要求同类词工对,和律诗不同的是,对联要求的是小类工对。比如说,“红”、“黄”对“黑”、“白”,这都是颜色。红黄是平声,黑白为入声,属仄。这是按照平水韵,如果按新韵,可以考虑红对绿。同样是形容词,如果用“大”对“红”,就不工了。同样,对于名词,“狗”对“猫”,工。“狗”对“苗”,就不工了。词性相对,如果不是同类的词,只能是宽对。对联对偶对的要求,比律诗严基本就在这里。
      再就是结构问题,要结构对称,就要先弄明白句子结构。比如说,下雨,动宾结构。下,动词,谓语;雨,名词,下的宾语,之前省略了主语“天”。红花,偏正结构,“红”是形容词作定语,修饰名词主语“花”。朋友,并列结构,两个近义名词。在对的时候要注意分析出句的词性、结构,否则就对不好。其实对联也没什么难的,最基本的就是这点。
      而后就是平仄问题,这牵涉到出句、对句的平仄对应关系。目前网上一般对联都用马蹄韵,也认可诗律入联,也认可死对法(硬对),民间对意对也认同。意对,可以不考虑平仄。既然是在网上玩对联,按照马蹄韵、诗律对,较好一些吧。因为大多人都按这个走,对完不会被指责。
      马蹄韵要求相对严一些,对1、3、5位置的平仄也要论,诗律入联,则可以用拗救措施。死对(硬对)最简单,只需要对句每一个字的平仄与出句相同位置的字相反即可。马蹄韵的基本形式是固定的,不过也允许其他律句的存在。
上联句脚公式。从后往前截:
  每边一句:仄
  每边两句:平仄
  每边三句:平平仄
  每边四句:仄平平仄
  每边五句:仄仄平平仄
  每边六句:平仄仄平平仄
  每边七句:平平仄仄平平仄
  每边八句:仄平平仄仄平平仄
  注意一点,出句的句尾必须落于仄声

  刚才说到,可以允许其他律句格式存在,什么意思呢?
      每边三句:平平仄,律句里的平仄仄,也是允许的。每边五句:仄仄平平仄。平平平仄仄,也是允许的。每边四句:仄平平仄。平平仄仄,也是允许的。以此类推,基本平仄规则就是这样。
      马蹄韵遵循平仄对出原则。平仄对出是怎么回事?就是一对一对出现,但是要注意,出句最后那个字要落在仄声。
      再就是平仄替换,平仄替换的意思,是节点出的平仄替换。汉语一般以两个字为词语基本组成,节点为第二个字,也就是说偶数字为节点。
      仄平 (节点)平仄(节点)
      第一个节点处为平,那第二个节点处就必须为仄。以此类推,第三个节点处为平、第四个节点处为仄,5平、6仄……
      如果相邻两个节点处平仄相同,就是没替换,在对联术语里叫做失替,这和律诗的律相通。平平平平仄,第四个平,我们叫做出律,实际就是失替。
      刚开始玩对联,弄明白词性、马蹄韵(或者诗律),就可以玩了。如果要对得精一些,参照一些专业资料还是有必要的。这是一些最基本的东西,大家可以到楹联板块对一下五言句找找感觉,以后标准4+7句之类的会逐步加上。感觉有难度的,先从2、3字的无情对入手,熟悉下词性、词类也不错,但2、3字无情游戏成分较多,玩的差不多了还是要介入标准对。
      对于接触古诗词较少的诗友,玩对联可以对古诗词逐步熟悉起来,联律和诗律是相通的。对于玩古诗词却对律诗对仗头疼的朋友,可以通过玩对联加强对仗练习。初期玩,从易到难,慢慢来就是了。我解释的比较粗,小剑讲的细致,大家可以参照理解下。


海岸线-小剑(24285101)  21:16:20
      我继续讲讲一些我觉得需要讲的吧,首先是补充一些马蹄韵的。
   马蹄韵当年俺掌握起来用了好多天,才把句脚规则闹明白。为什么那么长时间没弄明白呢,主要是什么是句脚没闹明白。
      所谓句脚,是指单边每个分句的最后一个字。
      比如四七句:
      出句:大雅之堂,你来我往多奇趣【傲霜凌雪】 堂、趣,便是句脚。
      32、相逢真好,不怨匆匆。各取心香邀化境【扬帆】
      好、匆、境,这个三个字是句脚。
      弄清什么叫句脚,再详细说说句脚规则。句中规则很好理解,就不多说了。
      请看师父给的上联句脚公式。从后往前截:
  每边一句:仄
  每边两句:平仄
  每边三句:平平仄
  每边四句:仄平平仄
  每边五句:仄仄平平仄
  每边六句:平仄仄平平仄
  每边七句:平平仄仄平平仄
  每边八句:仄平平仄仄平平仄
      在这个公式中,有个变通,便是单边为两个分句的时候。比如四七句,如果两个句脚都是仄。这个在网上很常见的。比如凌雪姐便出过几个这样的句子:
  出句42:风和日丽,莺歌燕舞诗心醉【傲霜凌雪】
      以前跟师父有过争论,师父当时说这个不是马蹄韵。
      严格说来,这个在余德全的著作当中,也不算什么正格或变格。它就是有这种形式。正格或变格,是成书之后又发展起来的。当然,这种形式读起来确实不够悦耳,所以我在后来出句的时候也尽量避免这种仄仄的只有两个分句的句脚形式。但是,当分句有三个以上之时,句脚为平平仄或平仄仄,便显得不那么重要了。甚至,当有很多很多个分句,而句脚是平仄平仄平仄平仄……始终这样交替的时候,其实也很好听的。但是,如果句脚的平仄变化是没有规律的,就肯定会惹来一篇唏嘘甚至骂声。关键是,肯定读起来也别扭的很。
      当单边的分句有五个以上,在马蹄韵的句脚规则当中,也是可以变通的。变通起来,例如七个分句的时候,刚才的公式中,是“平平仄仄平平仄”,这里的句脚相当于一个七言句的平仄规律,那么这里也有句脚“一三五”不论的,即可变通为“通平通仄通平仄”
      嗯 马蹄韵这就全部讲完了


海凝(8581096)  21:32:55
  这些是长句应该注意的问题。刚才说到可以用诗律,在这里补充一下,大家都知道诗律里三平尾、犯孤平是不允许的。如果在对联里用的是诗律,除了这俩不允许,相对应的,三仄尾、孤仄也不允许的。这就比诗律要严一些了。


                                                                                              2013年11月9日






发表于 2013-11-11 10:13:07 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 小剑 于 2013-11-11 10:29 编辑

确实凌乱的很,甚至对联的六条基本要求才讲了三条半。讲课失败!幸好海凝老师通俗易懂、深入浅出的讲够了五条,第六条要内容相关、浑然一体便都没有讲,而这是最重要的一条。呵呵,没有经验,大家见谅,请凑合着看吧!讲的不对不妥的地方,大家一起商榷。也欢迎初学者提问,我们尽力答疑。谢谢大家啦!
发表于 2013-11-11 10:29:47 | 显示全部楼层
那晚有事没听上课,正好补课。各位辛苦了。
发表于 2013-11-13 10:48:24 | 显示全部楼层
老师讲的精彩,令初学的我受益匪浅,谢谢。奉茶。
发表于 2013-11-13 12:35:04 来自手机 | 显示全部楼层
补课,有时间好好琢磨下。
发表于 2013-11-29 06:23:07 | 显示全部楼层
拜读!学习!我理解,对联在很大程度上是和格律诗相似的,同样不能犯三仄尾和孤平的错误!字数、词性、词意、节律、结构都要相对工整才成!学习两位老师细致精彩的讲解!辛苦了!给二位敬香茗!
发表于 2014-1-5 19:31:12 | 显示全部楼层
               

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