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《文盲联话·意境·风格篇》

系列之五

 

从《二十四诗品》熟悉和理解对联意境的种类风格和笔法特点:

 


我近来着手总结分析对联意境的创作手法和不同类型意境的界定,翻看旧帖子,发现《二十四诗品》对于对联意境风格的分析,多有可以借鉴的地方,因此,欲借助这个模型分析来作为导入我总结分析对联意境方法的辅助工具。在细读“如烟往事”联友对《二十四诗品》与对联意境的联系的分析的见解后,觉得很多分析很精到,但是也有一些理解与小二我不同,不少选例说明还不够代表性,故愚特将自己的分析理解写出来,跟帖其后,以方便大家交流对照,共同学习:)

 

(一) 雄 浑
【原文】:
大用外腓 真体内充 返虚入浑 积健为雄
具备万物 横绝太空 荒荒油云 寥寥长风 
超以象外 得其环中 持之匪强 来之无穷 
【笔者浅解】:
雄者:句势宏大,气魄厚重;浑者,风格沉稳,圆浑一体。雄浑的意境在雄健稳厚的同时,更注重突出它的浑然整体性;所谓笔蓄泰山之势;意蕴江海之流,不但笔势要雄伟,意蕴亦当如江流浩汤一体。

【通感对照】:昆仑雪山、长江。
例1:
大漠孤烟直
长河落日圆
——唐.王维《使至塞上》
【评析】
此联起首是空茫大漠、在一个开阔大平面上,了无生气,惟独孤烟笔直,无风独上,相互对比,上句已显其苍劲;下句虽长河而不现其流,更增加了一种蓄藏的气势,在直线的长河上是缓沉落日,一直一圆,简单的线条勾画出一种对立统一的沉稳,而最后一个"圆"则把长河落日之浑然一体表现淋漓;同时下联的圆沉与上联的苍阔瘦直相互映衬,共同再现了大漠长河在晚景中的苍阔雄浑。
例2:
山吞残日暮
水夹断云流


(二) 冲 淡 
【原文】:
素处以默 妙机其微 饮之太和 独鹤与飞 
犹之惠风 苒苒在衣 阅音修篁 美曰载归 
遇之匪深 即之愈希 脱有形似 握手已违 
【浅释】:
“宁静而致远,淡泊以明志。” 冲淡的意境着重在"淡"上下工夫,以平平淡淡才是真的笔法去写"淡"的境界。"淡"并非无味,相反,"淡"的背后是"耐、长",它淡而有味,往往再三品味之下,觉得其虽"淡"而"其味甚长"。

【通感对照】:井水、清茶。
例:  
水能性澹为吾友
竹解心虚是我师
【评析】
上联云交友之道,下联说从师之心;作者以突显平淡的笔法写出君子之交淡如水的志趣和“竹解虚心”的学习态度,其笔虽然平淡无华,但却把美好旨趣清晰表露出来,淡中知味,品之弥久。
例2:  
爽借清风明借月
动观流水静观山
例3:
无欲常教心似水
有言自觉气如霜
  
  
 
(三) 纤 秾
【原文】:
采采流水 蓬蓬远春 窈窕深谷 时见美人
碧桃满树 风日水滨 柳阴路曲 流莺比邻
乘之愈往 识之愈真 如将不尽 与古为新
【浅释】:
纤,细;秾,花木茂森。纤秾的意境多用细腻精艳的笔法来描绘事物和情感,注重细微的细节描写和个人的感受。宋词婉约派多此类笔法。
【通感对照】:中国传统花鸟工笔画、电影《花样年华》。
例1:
茶烟飞翠浮书幌
花雨分红点画屏
【评析】
茶烟如飞翠、落红似花雨,作者着笔精致,描写细腻,注重浓艳色色彩效果;“浮书幌”和“点画屏”更突出了此小情景下的微妙动态和婉丽风格。
例2:
鸾妆并倚人如玉
燕婉同歌韵似琴
  

(四) 沉 著
【原文】
绿杉野屋 落日气清 脱巾独步 时闻鸟声 
鸿雁不来 之子远行 所思不远 若为平生 
海风碧云 夜渚月明 如有佳语 大河前横

【浅释】:
 沉著的意境沉着、稳重。它不是单纯的沉默、寂静,它沉而不寂,著时有声,是一种老练多磨,岿然自信的折射。这类意境落笔往往可见作者的岁月阅历和老练修养。
【通感对照】:古柏、苍岩。
例1:
山静凝神气
泉高识道源
 


(五) 高 古
【原文】:
畸人乘真 手把芙蓉 汎波浩劫 窅然空踪
月出东斗 好风相从 太华夜碧 人闻清钟
虚伫神素 脱然畦封 黄唐在独 落落玄宗
【浅释】:
高古的意境立意高远、风格苍古。落笔多有志存高远,循踪古人,斯人好隐,无拘世俗之情怀。
【通感对照】:青铜古器。
例1:
古殿无灯凭月照
山门不锁待云封
——河北井陉福庆寺
【评析】月照无灯的古殿,云封不锁之山门,是何等的古雅真幽寂静!一个“凭”字,一个“待”字,更烘托了一种荒远高旷的气氛,使人愈觉此处原非尘世所比。月照无灯殿,云封不锁门,韵味真幽古,耐人寻味!
例2:
石古苔痕厚
岩深日影悠


(六) 典 雅
【原文】:
玉壶买春 赏雨茅屋 坐中佳士 左右修竹 
白云初晴 幽鸟相逐 眠琴绿荫 上有飞瀑 
落花无言 人淡如菊 书之岁华 其曰可读
【浅释】:
典雅者,典范质朴,优雅脱俗。典雅的意境每每落笔风格朴实,平淡清幽,古而不朽,实而不俗,雅而不艳。棋琴书画,清茗淡酒具入其风。
【通感对照】:紫檀木家私、古琴
例1:
风奏南薰调玉珍;
霞悬东壁灿瑶图。
——康熙题故宫昭仁殿:
【评析】(以下引联书原文评析)
1、南薰:煦风化育。旧传虞舜弹五弦琴,作南风诗云:“南风之薰兮,可以解吾民之愠兮”(《史记乐书集解》)。
2、玉珍:玉制的琴轸。轸,调试弦音的小柱。 
3、东壁:星名,主文章,天下图书之秘府也。(《晋书。天文志》)
此联看似写景,细敲南薰、东壁,可知全联是在歌颂文治:教化民众的各项举措,就象和煦的南风奏响动听的乐曲;典籍中蕴含的宝贵思想,灿若云霞,为我们描绘出了美好的蓝图。全联笔调典雅,语气稳健,意境美妙。


(七) 洗 炼 
【原文】
犹镰出金 如铅出银 超心炼冶 绝爱淄磷
空潭泻春 古镜照神 体素储洁 乘月返真
载瞻星辰 载歌幽人 流水今日 明月前身
【浅释】:
洗炼者,务洗去虚浮,沉淀结素,删简臃肿,煅烁精芒。有道是"两句三年得,一吟双泪流",洗炼的意境要求语言精简到位,言旨干练,经得推敲;意味隽永,弥足玩味再三。
【通感对照】:紫电、青霜。
例:
水翻鸭绿
山叠螺青
——乾隆题杭州玉泉
【评析】绿水翻涌活泼如鸭,青山垒叠如螺纹层上,如此生动的比喻在作者笔下,寥寥八字写出,简约清炼;“翻”之“活”,“叠”之“形”均以一字见神;鸭绿和螺青的修辞手法把玉泉的清灵水韵表露毕然,仿如满眼是绿。


(八) 劲 健
【原文】:
行神如空 行气如虹 巫峡千寻 走云连风 
饮真茹强 蓄素守中 喻彼行健 是谓存雄 
天地与立 神化攸同 期之以实 御之以终
【浅释】:
劲健的意境大而不狂,劲而待发,健而不倔,刚韧有力,能引能蓄。此类意境的笔法刚阳有力,意神力贯其中,既书力度之遒劲苍雄,也得精神之稳健沉浑。
【通感对照】:颜体书法、长弓。
例:
千峰拔起
万笏朝天
——长白山高山亭
【评析】全联寥寥八字,写出长白山千峰峻挺的苍劲和凛然向天的气度,刚健有力。


(九) 绮 丽
【原文】:
神存富贵 始轻黄金 浓尽必枯 溃者屡深
雾余山青 红杏在林 月明华屋 画桥碧阴
金樽酒满 伴客弹琴 取之自足 良殚美襟
【浅释】:
绮丽的意境笔法华丽浪漫,黄金朱墨,镶红映翠。意境取材优美,用词浓烈,修辞手法大量使用,联句往往色、香、味具全。如南北朝骈赋最富于此特点。
【通感对照】:浓彩油画
例1:
螺黛一丸,银盆浮碧岫;
鳞纹千叠,璧月漾金波。
————颐和园绣漪桥
【评析】螺黛:颜料名,青黑色,如丸似螺,其佳者每颗值十金(参见《隋遗录》)。  
此联将金波之上的碧岫(此指湖中的岛屿),缩小写成细碎于波漾之上的一丸螺黛,比喻大气,“银盆”、“碧岫”的比喻想象瑰丽;“鳞纹千叠”富于变化,“璧月漾金波”,重彩浓思洒然落笔。行笔风格显见绮丽浪漫。


(十) 自 然
【原文】:
俯拾即是 不取诸邻 俱道适往 着手成春 
如逢花开 如瞻岁新 真予不夺 强得易贫 
幽人空山 过水采苹 薄言情晤 悠悠天钧
【浅释】:
此类型的意境,天然自达,浑然不觉人间烟火。其特点主要在于"纯真"两字,纯得有味,真得逼人,随手而来,不加修饰,所谓"清水出芙蓉,天然去雕饰",能让人一读只下清纯可人,无以复加。
【通感对照】:荷花、清泉
例:
青山不墨千秋画
绿水无弦万古琴
【评析】此联以画、琴从色、声两方面妙喻青山绿水,超然脱尘,浑似不在人间;其自然清新不待俗言多评!
  
(十一) 含 蓄
【原文】:
不着一字 尽得风流 语不涉难 已不堪忧
是有真宰 与之沉浮 如绿满酒 花时返秋
悠悠空尘 忽忽海沤 浅深聚散 万取一收
【浅释】:
含蓄之意境在笔法上颇同下文之"委曲",所不同的是,"委曲"是蜿蜒曲折,步步层进,角度多有转换,力度逐渐增加;而"含蓄"多是略略几笔,点到即止,而内涵却要由读者自己窥悟,笔法虽蜻蜓点水而内容可涟漪层开。
【通感对照】:蔷薇草、《蒙娜丽莎的微笑》
例1:
月斜诗梦瘦
风散墨花香
——明邓子龙自题联
【评析】此联描绘了一幅委婉含蓄耐人寻味的夜梦图:月斜半夜,诗梦悠生,爽风携墨韵花香散拂而来,其意幽深。然而一个“瘦”字何来?梦何肥瘦之分?其意若明若暗,若有若无;其旨言而不明:是表达作者对诗的苦苦追求?还是其诗意风格的清瘦?委婉含蓄,各人品寻。

 
(十二) 豪 放 
【原文】:
观花匪禁 吞吐大荒 由道返气 处得以狂 
天风浪浪 海山苍苍 真力弥满 万象在旁 
前招三辰 后引凤凰 晓策六鳌 濯足扶桑
【浅释】:
豪放的意境张扬阔达,纵横驰骋;越千年而意气遒斥,昂万古犹激荡风生。如唐之边塞诗派,宋之豪放词家多豪气千古之句。 
【通感对照】:交响乐《黄河大合唱》
例1:
直上青天摘日月
欲倾东海洗乾坤
  ——徐悲鸿自题联 
【评析】此联手法夸张,气势豪放磅礴,极富浪漫注意色彩。上天揽日月,倾海洗乾坤本岂是人力所能及?而作者偏就敢于大胆想象,落笔大气夸张,充分表现出那种要改天换地的高昂志气和豪放情怀!
  


(十三) 精 神
【原文】:
欲返不尽 相期与来 明漪绝底 奇花初胎
青春鹦鹉 杨柳池台 碧山人来 清酒满怀
生气远出 不著死灰 妙造自然 伊谁与裁 
【浅释】:
以精神取胜的意境多蕴涵了丰富的思想感情,或者极得事物的内在特点和韵味,而且往往以此拟人借喻生发出一定的哲理。
【通感对照】:雪里红梅、崖中松柏
例1:
瘦竹几竿清味永
寒梅半阁素风存


(十四) 缜 密
【原文】:
是有真迹 如不可知 意象欲生 造化已奇 
水流花开 清露未晞 要路愈远 幽行为迟 
语不欲犯 思不欲痴 犹春于绿 明月雪时
【浅释】:
缜密的意境多是写实手法与修辞技巧的结合,联语的笔法多细腻精致,句中逻辑顺承严密通顺,整联严整一体,多可分析再三,如单独出句者,往往是意可对而句中用以写意的笔法技巧和逻辑关系难对。

【通感对照】集成电路板
例1:
烟锁池塘柳 
枫燃锦堰洲
——应对古联
【评析】此联格律工整,意境优美,一个“锁”,一个“燃”字巧用比喻,把上下联的事物写得生动活跃,此外,联中具含“金木水火土”五行偏旁,用字巧妙自然,不着痕迹,结构缜密,堪称“技巧、格律和意境”三者完好结合的典范。

(十五) 疏 野
【原文】:
惟性所宅 真取弗羁 拾物自富 与率为期
筑屋松下 脱帽看诗 但知旦暮 不辨何时
倘然适意 岂必有为 若其天放 如是得之
【浅释】:
疏野的意境在于自然清真,雅俗得当,要恰到好处,最难娇柔做作;其中几分疏狂个性,几分乡土气息,几分随意无羁,几分野趣怡然,全凭作者个人性情与旷野的结合,旁人可看可赏而不可及也。

【通感对照】:猎户、茅草房
例:
野烟千叠石在水
渔唱一声人过桥
———陶澎题写豫园湖心亭
【评析】此联颇有野隐之趣。池边乱石叠嶂,野烟伴水,可以寄乡野烟波之趣;过桥时一声渔唱,疏旷弥远,更显得湖上称隐。由此全联所寄的水烟之趣,渔隐之乐,生趣昂然呈现在读者眼前。
例2:
闲为水竹云山主
静得风花雪月权
  
  

(十六) 清 奇 

【原文】:
娟娟群松 下有漪流 晴雪满汀 隔溪渔舟 
可人如玉 步履寻幽 载行载止 空碧悠悠 
神出古异 淡不可收 如月之曙 如气之秋
【浅释】:
清奇的意境多写出清淡、轻灵、奇秀的风格,如清秋知霜意,如碧流听潺溪,如渔舟沐晨曦。
【通感对照】:九寨沟、张家界风景
例1:
水清鱼读月
山静鸟谈天
【评析】水清澈,月澄明;山宁静、天空灵;几字之间一派清新宁静的意境跃然纸上。作者在此环境下发挥联想,灵感一来,奇思落笔,以拟人手法写出“鱼读月”、“鸟谈天”之清闲雅趣,尽显“清奇”风格。
 

(十七) 委 曲 
【原文】:
登彼太行 翠绕羊肠 杳霭流玉 悠悠花香
力之于时 声之于羌 似往已回 如幽匪藏
水埋漩洑 鹏风翱翔 道不自器 与之圆方
【浅释】:
委曲者,委婉曲折,不直写其意或平白其景。此种意境多用以婉转多变的笔法来写,其情蜿蜒,其意曲折,其取景角度徘徊旋绕,其走势若去似回,颇堪味之再三。
【通感对照】通幽曲径、乐曲《梁祝》

例1:
绕堤柳借三篙翠
隔岸花分一脉香
——《红楼梦》选联
【评析】此为《红楼梦》中第十七回贾宝玉为沁芳亭题联,上联写柳色阴翠,曲折绕堤与碧水相映呈绿,正是在这样阴柳绕堤的环境中,下联之隔岸花香幽幽过水,一脉送来,沁人心扉,其香于水面若散若聚,过岸时“似往已回 如幽匪藏”,委婉回还。
例2:
风带莺声穿曲巷
春移柳色映重帘
 

(十八) 实 境
【原文】:
取语甚直 计思匪深 忽逢幽人 如见道心 
晴涧之曲 碧松之阴 一客荷樵 一客听琴 
情性所至 妙不自寻 遇之自天 冷然希音

【浅释】:
实境,即写生手法来描写事物或以"现实主义"笔法和态度来刻画现实。联语直接及物,语词平浅,容易理解作者的思想感情

【通感对照】:风物摄影、新闻照片

例1:
怪石四隅,危亭一角;
平桥六曲,浅水三篙。
———郑海藏题写愚园
【评析】联中所及之物,不过是平凡的石、亭、桥、水,笔法也简练朴实:怪石四隅,写其异;危亭一角,写其险;平桥六曲,写其变;浅水三篙,写其狭。然而正是这样写实的笔法却描绘出了愚园小巧真实的格局,犹如一张黑白照片所表现的那样朴素写实。
例2:
读书才恨知识浅
观海方知天地宽
  
   

(十九) 悲 慨
【原文】:
大风卷水 林木为摧 意苦若死 招憩不来
百岁如流 富贵冷灰 大道日往 若为雄才
壮士拂剑 浩然弥哀 萧萧落叶 漏雨苍苔 
【浅释】:
悲慨者,"悲"之不颓然,"慨"而愈显志;联语说借物抒情,或直舒胸臆,悲中含愤,慨而节壮。
【通感对照】荆柯赴秦、戏剧《窦娥冤》
例1:
七十二健儿,酣战春云湛碧血
四百兆国子,愁看秋雨湿黄花
     ——黄兴题广州黄花岗七十二烈士墓联
【评析】上联书广州起义战友酣战碧血,激慨牺牲,春云亦为之悲沉;下联,抒说作者以及国人对死难战友的真切怀念和哀挽,秋雨绵绵,悲愁如之不尽。此挽联气度悲壮,悲中有怒,更胜于一般挽联的飞泪云云。
例2:
三十年戎幕同胞,六载离别成永诀
五千里云天在望,一腔热血为招魂
————叶剑英挽叶挺联

(二十) 形 容
【原文】
绝伫灵素 少回清真 如觅水影 如写阳春 
风云变态 花草精神 海之波澜 山之嶙峋 
俱似大道 妙契同尘 离形得似 庶几斯人
【浅释】:形容即多用修饰笔法来写事物、情感,往往与事物原形隔离,取其形态、精神之特征落笔,以此生动再现和突出所写事物、思想感情的特征和个性。
例1:
春在江山上
人入画图中
——阳朔画山
【评析】阳朔画山鬼斧神工,景致天然,该山耸立于江岸,远观有如一幅巨型壁画,故名。画山的景瑰丽大势,非一般笔墨可以形容,古人评曰:“山以画为名,画自天公设,人间老画师,到此寸心折。”而此联避开其势,独辟蹊跷,把抽象的“春”具体投影到“江山之中”,将画山之美以“人入春江画图”来表现,想象瑰丽,比喻鲜明,形容生动,以小见大,可谓四两拨千斤之巧!
例2:
水作青罗带
山为碧玉簪


(二十一) 超 诣
【原文】:
匪神之灵 匪机之微 如将白云 清风与归
远引若至 临之已非 少有道契 终与俗违
乱山高木 碧苔芳辉 诵之思之 其声愈稀
【浅释】
超诣者应当"言超物外",即作者所写的不仅仅是限于联语落笔所言之事物真实机微,而更在于联语所借的事物背后的"远引若至,清风白云同归"的偶意和主旨,如果不能领会理解联语的深层意思,限眼于细节则"临之已非"。
例1:
楼高但任云飞过;
池小能将月送来。
———陶澎题写豫园得月楼
【评析】楼高不碍云,池小何妨月。园林里造楼,未必拔地摩天;凿池,亦未必横无际涯,只要小巧宜人,便可玩味不尽。此联写出了作者对狭小天地的酣足,也写出了明清园林以极有限的空间展现极丰富的内容的特点。联中也有另外的寓意,从中细品不难得出楼不因高而妨天碍云,池不因小而自暴自弃的弦外之音。
例2:
竹密无妨流水过
山高不碍野云飞
  
  
   

(二十二) 飘 逸
【原文】
落落欲往 矫矫不群 猴山之鹤 华顶之云 
高人画中 令色絪緼 御风蓬叶 泛波无垠 
如不可执 如将有闻 识者已领 期之愈分
【浅释】古今论飘逸者,无过于右军行草,李白其诗;飘若惊鴻,骏若游龙,来如风,散如云,轻然一顾,浮翩隽永,给人印象几欲与之乘风共去,而又感叹弗如……
【通感对照】王羲之《兰亭序》行草。
例: 
虹卧石梁,岸引长风吹不断;
波回兰桨,影翻明月照还空。
———乾隆题写颐和园十七孔桥
【评析】 
此联写游赏十七孔桥的潇洒闲情。上联“虹卧石梁” 比喻十七孔桥美若卧虹,行来桥上,能得“引长风”清爽,惬意不断,几欲生乘风共去之飘然;下联写月夜泛舟桥下,散乱的桥影在明月的映照之下,桥影与月相,虚实相生,似有还无,深得逸趣。全联由桥和桥影点染生发出了桥上与桥下、风与月、动与静、虚与实等相反相成的诸多意趣,笔风飘飘渺洒脱,描写尽致而富有余韵。


(二十三) 旷 达
【原文】
生者百岁 相去几何 欢乐苦短 忧愁实多
何如尊酒 日往烟萝 花覆茅檐 疏雨相过
倒酒既尽 杖藜行为 孰下有古 南山峨峨
【浅释】
旷达的联意多从自然朴实的景物或者深带哲思人生态度入手写出,此种意境一旦成功出手,往往能给人予的安定洒然、心胸开阔或气定神闲之感,犹如极目晴空、风临大野,亦犹如平湖坦然,水涵远碧。
【通感对照】高原、晴空
例1:
登高望远,四面云山,千家烟树
长啸临风,一川星月,万里江天
——————吉林北山旷观亭
【评析】作者写此联立足高远,云山、烟树尽归眼底;临风而啸,居高声自远,遥看一川星月清辉,万里江天澄明。全联立意高远阔达,使人读来亦觉心境开明,物我两忘。
例2:
此心平静如流水
放眼高空看过云
  
  

(二十四) 流 动 
【原文】:
若纳水輨 如转丸珠 夫岂可道 假体遗愚 
荒荒坤轴 悠悠天枢 载要其端 载同其符 
超超神明 返返冥无 来往千载 是之谓乎
【浅释】:
流动的意境应该包括局部和整体两方面:单句中的动态描写;上下句组合相辅相成的整体动感。单句的动态作用主要在于突出组成整体的事物的生动鲜明印象,而整体流动则借助于上下句的配合,着重塑造全联的意境画面,甚至能延伸联中所言之意境,达到"意超言外"。
【通感对照】流水、轻风
例1: 
一亭俯流水
万竹引清风
【评析】亭俯流水,一个“俯”字将亭子近水凌波写活,流水两字突出意境的流畅风格,亦为下联竹引清风做铺垫;下联“万竹”暗示了竹逸于风的方向性和定向动感,清风两字又给人风气流畅清爽之感。上下联“流水”、“清风”都是流动的事物,此特征最是适宜共同构现这种飘洒流动的意境。